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    古代紡織品印花驚艷了時光,溫柔了歲月,又帶給我們啟示
    來源: | 作者:weihang99 | 發布時間: 2018-11-20 | 652 次瀏覽 | 分享到:
    作為中國歷史文化的重要組成部分,古代紡織品印花種類多,工藝精湛,至今仍閃爍著耀眼的光芒,許多印花工藝還被列入國家非物質文化遺產,成為中華民族寶貴的財富。
    回顧中國紡織品印花的發展歷史,我們能看到跨越了幾千年時空,走到現在的古老印花工藝。作為中國歷史文化的重要組成部分,古代紡織品印花種類多,工藝精湛,至今仍閃爍著耀眼的光芒,許多印花工藝還被列入國家非物質文化遺產,成為中華民族寶貴的財富。

    了解古代印花工藝,從中汲取先人的智慧,有利于推動印花技術的發展。從印花的工藝特征來看,古代紡織品印花工藝主要分為直接印花和防染印花。

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    一. 直接印花
    直接印花,顧名思義,就是在指定區域內用染料直接印出各種花色紋樣。直接印花本身又分為多種形式,其中最早出現的主要是“畫繪”和“凸版印花”。
    1. 畫繪
    畫繪,也稱“畫繢”,是一種在織物或服裝上用調勻的顏料或染液進行描繪圖案的方法。古代畫繪技法?!安菔⒂谩?,即先用植物染液染底色,再用彩色礦物顏料描繪圖案,最后用白顏料勾勒襯托。畫繪工藝大多應用于易上色的絲綢面料上,后來也與型版印花、刺繡等工藝方法相結合。創造出豐富多彩的織物裝飾形式。

    畫繪印花因工藝復雜,耗時長,著色牢度差,很快被其他印花技術所取代,但因它所畫繪的織物有著與其他印花方法不同的特殊風格,所以仍深受人們的喜愛,歷代也一直都有少量生產。

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    2. 凸版印花
    凸版印花也稱模版印花或木版印花,既在木模、石模、硬油紙板或鐵模、鋼模等平整光潔的表面刻出事先設計好的圖案花紋,然后在圖案凸起部分上涂刷色彩,再印到織物上的一種古老的印花方法。其實日常生活中,以圖章加蓋印記,也是一種最簡單的凸版印花。

    長沙馬王堆出土的印花敷彩紗就是用凸版印花與繪畫結合的方法制成的,先用凸紋版印出花卉枝干,再用白、朱紅、灰藍、黃、黑等色加工描繪出花、花蕊、葉和蓓蕾。彩紗表面,手繪花卉,活潑流暢,細致入微,凸印花地,清晰明快,線條光滑有力,很少有間斷。整個織物用色厚而立體感強,充分體現了凸版印花的效果,凸版印花工藝簡便,對棉、麻絲、毛等纖維均能適應,因此一直是歷代服飾和裝幀等方面的主要印制方法。

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    凸印操作可以反復進行,能在同一織物上印制出重復的紋樣或同一紋樣的多件產品。此外,使用多塊印板,還能夠實現多步驟的套印,從而印制出相當復雜的花色紋樣。但是,凸印也有它的缺點。利用套印技術,雖然能夠印出一些復雜紋樣,但畢竟需要多塊印板多步操作,工作錯誤率較高,同時染料的涂抹量以及按蓋的力度都難以精確控制,從而也難以保證印制品質量的統一。于是在傳統直接印花的基礎上,漢代時出現了防染印花技術。

    另外,與凸版印花對應的雕版漏印,則是在不同質的版材上按設計圖案挖空,雕刻成透空的漏版,將漏版置于織物上,用刮板或刷子蘸取染料進行印花的工藝方法,它是當今絲網印刷的前身。 

    二、防染印花
    防染印花是指織物通常都要完全浸入染料中,只是利用一定的工具或材料,使其中不希望著色的區域不能附著染料,從而達到顯花的效果。根據操作方式及使用工具材料不同,中國古代防染印花技術主要有蠟纈、絞纈、夾纈和灰纈四種。

    1. 蠟纈
    蠟纈,現稱“蠟染”,是一種古老的防染印花工藝。傳統的蠟染方法是:先把蜜蠟加溫熔化,再用三至四寸的竹筆或銅片制成的蠟刀,蘸上蠟液在平整光潔的織物上繪出各種圖案。待蠟冷凝后,將織物放在染液中染色,然后用沸水煮去蠟質。這樣,有蠟的地方,蠟防止了染液的浸入而未上色,在周圍已染色彩的襯托下,呈現出白色花卉圖案。由于蠟凝結后的收縮以及織物的縐折,蠟膜上往往會產生許多裂痕,入染后色料滲入裂縫,成品花紋就出現了一絲絲不規則的色紋,形成蠟染制品獨特的裝飾效果。

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    傳統蠟染的具體工藝流程如下:

    (1) 畫蠟前的處理
    古代手工蠟染是先將自產的白色土布用草灰洗干凈,然后將煮熟的芋頭捏成糊狀涂抹于布的反面,待曬干后用牛角磨平、磨光以備用?,F代手工蠟染通??刹扇「邷貕A洗退漿,再施加淀粉輕漿處理,效果會比古代土法更好。

    (2) 點蠟
    點蠟即繪蠟。把經前處理的白布平貼在木板或桌面上,用火盆里的木炭或糠殼火使放在陶瓷碗或金屬罐里的蠟融化,便可以用銅刀蘸蠟作畫。蠟溫由畫匠根據經驗掌握,一般控制在
    60-70 ℃。畫于布上的蠟由于溫度降低而凝固,一般冷卻到20℃便可完全凝固。

    (3) 染色
    把畫好的蠟片放入藍靛染缸中,一般一件織物需要浸泡5-6天。第一次浸泡后取出晾干,可得淺藍色,再放入浸泡數次便得深藍色。如果需要在同一織物上出現深淺兩色的圖案,可在第一次浸泡后,在淺藍色上再點繪蠟花浸染,染成后即呈現深淺兩種花型。在染色過程中,由于蠟畫坯布在不斷的翻卷浸染中受到外力沖擊,有些“蠟封”因折疊而損裂,染液便隨著裂縫浸透在白布上,留下了人工難以摹繪的天然花紋,像冰花和龜紋,通常稱之為“冰紋”?!氨y”是蠟染的靈魂,具有一種抽象的圖案紋理。同樣花型圖案的蠟畫布料,浸染之后所得的“冰紋”千變萬化,顯示出一種深邃的美感,這也是真蠟和仿蠟染布的區別標準。因為任何仿蠟染布設計的 “冰紋”都是有規律可尋的,而真蠟染布則無法找出完全相同的“冰紋”。

    (4) 去蠟
    染色結束后,洗凈布面的染料浮色,然后用清水沸煮,坯布上的蠟質受熱融化漂浮于水中,再用熱水漂洗,去除蠟質,布面就顯示出藍白分明的花紋圖案。

    (5) 加彩、修飾
    古代蠟染在洗去蠟質后僅顯出藍白花紋。隨著現代染料工業的發展,許多合成染料可在低溫或室溫染色,彩色蠟染便迅速發展起來。制作彩色蠟染有兩種方法:一是先在白布上畫出彩色圖案,然后將其“蠟封”起來,浸染去蠟后便現出彩色圖案;另一種方法是按一般蠟染的方法漂洗晾干后,再在白色處填上色彩。

    歷史悠久的蠟染印花有其獨特的風格,花型粗礦、色彩濃艷、蠟紋精細自然,花色正反面基本一致,蠟染制品的傳統顏色以靛藍為主色,其他顏色為副色。印花圖案以寫實為主,如貝殼、魚蝦、飛禽、走獸、植物、建筑、人物等,具有鮮明的民族風格,裝飾趣味性強,迄今仍流行于我國西南等地的少數民族聚集區。

    從20世紀末以來,隨著蠟染制品需求的增大,蠟染印花逐步走向機械化,機械蠟染得到了迅猛發展。機械蠟染基本工藝流程是:印蠟→主色調染色→甩蠟紋→染蠟紋→去蠟→印花→后整理→成品,其特點是生產規模大、效率高、成本低?,F在又由于計算機技術的不斷進步,人們開始在計算機上進行蠟染的圖案設計,設計好的蠟染圖案通過數碼噴墨印花可以批量生產仿蠟染織物。

    2.  絞纈
    絞纈,在民間通常稱之為“撮花”,又稱扎染,是一種古老的采用結扎染色的工藝,它依據一定的花紋圖案,用針和線將織物縫成一定形狀,或直接用線捆扎,然后抽緊扎牢,使織物皺攏重疊,染色時折疊處不易上染,而未扎結處則容易著色,從而形成別有風味的暈色效果。

    扎染中各種捆扎技法的使用與多種染色技術結合,染成的圖案紋樣多變,具有令人驚嘆的藝術魅力。在同一織物上運用多次扎結、多次染色的工藝,可使傳統的扎染工藝由單色發展為多種色彩的效果。絞纈的技法一般可分作縫絞法、綁扎法和打結法。

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    (1) 縫絞法??p絞法是古代絞纈技法中最主要、最常用以及最基礎的一種。主要是借助針線,在織物面料上按照事先設計的圖案在特定的部位進行縫制并抽緊,從而起到防染作用。
    其特點是較自由地扎出圖案形式,步驟可分成折疊、針縫、抽緊、浸水、染色等(浸水的目的是防止染料上染過快而且向縫絞深處滲透)。

    一般情況下,縫絞法要求每個針眼之間的針距相等,縫制均勻,并且抽線的松緊均勻,按照所需要制成圖案的最終效果施以不同的力度。一般而言,一段相同表現效果的絞纈圖案會用同一根線縫完,由小到大,自內而外。當然,縫絞法也有很多變形的方式,制作者可以根據圖案的不同要求隨意調整典型針距和力度,進而呈現不同的絞纈效果,也讓制作者有一定的創作和發揮的空間。

    (2) 綁扎法。綁扎法是借助線或繩對織物面料的特定部分進行一定力度的捆扎、纏繞,從而在縛線處起到防染作用的手法。綁扎法應有兩種,一種是把織物按點撮起、用線扎絞后染色即成。這是古代常見的絞纈方法,此法無須折疊,便可得到放射狀的點、方塊或圓形圖案。也可折疊染出四瓣花或米字形花圖案。所謂魚子纈、醉眼纈及團宮纈均應由此扎絞而成。另一種方法是織物按橫向逐段扎結染色,其圖案呈條帶狀,這大概就是所謂“暈繝”。

    綁扎法根據織物捆扎的長度和力度不同,會出現色暈層次朦朧、迷離的美妙紋樣,因此綁扎法多用于表現抽象的圖案。

    (3) 打結法。打結法是先將織物面料進行對折或多次折疊,再在不同位置上以織物自身打結抽緊,然后浸水染色,即可得到防白花紋,一般情況下可以不借助針具的使用。打結法多用于對稱、局部對稱和連續性的絞纈紋樣的制作,尤其是制作二方連續或四方連續的幾何絞纈紋樣時必須用到這種技法。

    打結法可以根據絞纈最終產生的紋樣效果進行不同方式的折疊,這種折疊可以是規則的也可以是不規則的。規則的則有兩角重疊對折和四角重疊對折等方式。通過一般的經緯折疊或是對角線折疊所產生的絞纈圖案都是對稱的,并且折疊之處正好是單個紋樣的對稱軸,使整個紋樣圖案通過折疊相互重合。這樣既能夠節省工時,又能夠獲得比較一致和完善的連續對稱圖案。

    三種絞纈技法一般都不是單獨使用的,在絞纈的制作過程中,往往結合兩種以上技法,綜合縫扎技法的運用可達到防染色暈呈現精致圖案的效果。

    而由于手工扎染耗時長、產量低,現在人們常常選擇借助現代的計算機設計軟件和數碼噴墨印花技術把扎染元素應用到服裝設計中,其過程是手工扎染→拍照→Photoshop處理→數碼噴墨印花→設計、制作服裝。在服飾如絲巾、手帕、領帶、腰帶、布包等的設計中,可以直接對成品進行扎染,也可以對面料進行扎染后再設計服飾產品,借助計算機設計軟件和數碼噴墨印花則可讓服飾產品實現仿扎染效果。

    3. 夾纈
    夾纈是一種鏤空型雙面防染印花技術,它是用兩塊雕鏤相同的圖案花版夾緊織物后,浸入染缸進行染色,被夾緊的部分無法滲入染液,保留了本色,布料其他部分則染上了顏色,從而形成豐富的圖案花紋。

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    夾纈制作有三要素,分別是靛青、雕板和土布。具體工藝流程如下(參考):

    ①取長10米、寬50厘米的干凈棉布浸水、晾干,等分折成40厘米長左右,做好記號,卷在竹棒上。
    ②將靛青染料分數次加入水缸,均勻攪拌,使靛青發酵,缸水溫度以15℃至20℃為宜,正常色呈黃。同時以石灰調節靛青水的酸堿度,一般沉淀6-8小時,待缸水呈碧綠色,即可浸染。
    ③利用竹尺,對照棉布上的標志,將布依次鋪排于17塊雕板之間,然后拴緊雕板組框架,擰實螺帽。

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    ④利用杠桿吊雕板組入缸,開始染色。浸染半小時左右,吊離染缸,于空中稍作停留;進行第二次浸染。然后將雕板組上下翻轉,做第三、第四次浸染。(浸染過程中注意整理棉布摺皺處,以防發粘。)
    ⑤將布從雕板上取下,平鋪在河水中漂洗,然后甩于高竹架上晾干。
    自唐以后,夾纈印花逐漸成為運用廣泛的印花方法,并在實際生產過程中不斷進行創新和改進,如將布帛進行不同方式的折疊,以得到更加豐富的印花圖案,至宋代時,鏤空的印花版由木板改成了桐油涂竹紙,并在染液中加入膠粉防止染液滲化,同時還添加了印金、描金、貼金工藝。

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    由于夾纈工藝最適合棉、麻纖維面料,制品花紋清晰,經久耐用,所以時至今日,我國江浙一帶有些村莊仍運用該工藝制作衣物。

    4. 灰纈
    灰纈是用堿性原料石灰、草木灰作為防染劑進行印花染色的一種工藝,故而又稱堿劑印花,工藝類似于今天的藍印花布,其制作方法是:按照設計的圖案,在木板或浸過油的硬紙上進行雕刻鏤空制成漏板,然后通過型版而漏印到坯布上。涂刷的漿料一般用堿劑,即豆粉、石灰混合成糊狀的“防染劑”,待晾干后方可入染缸浸染成色,出缸晾干后,再除去防染堿劑,藍底白花圖案就出來了。染其他顏色工藝不變,只需將染料換成不同顏色染料即可。

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    有人認為灰纈是從夾纈工藝發展而來的,也有人認為它是蠟染工藝的延伸。無論如何,灰纈印制時可以一塊型版為單位,拼接靈活,紙質型版輕便,易于移動和清洗,勞動強度大為降低;一幅型版可用多年,防染的灰藥材料也是平常物,價格低廉;所以唐代以后,藍印花布的生產作坊遍布各地,一度扮演著中國傳統印染的熱門角色,現在在湖南湘西地區、浙江蒼南地區和江蘇南通地區還有生產。

    古代紡織品印花材質純樸、肌理多變、色彩鮮明、裝飾效果豐富,具有特殊的審美特色和藝術價值,同時承載了中國數千年以來豐富的人文印記,所以在紡織品印花工藝現代化的今天,古老的印花工藝依然光輝如故。

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